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28365365.com:与国际合作 为地方剧团寻求突破

时间:2018-8-1 13:36:27来源:本站 作者:admin 点击:0次
28365365.com成都5月4日电(记者 胡敏)“现在是中国文艺剧团最困难的时期”,坐在沙发上的吕勇坚定地说,国家出台厉行节约政策之后,演出市场萎缩,许多剧团面临着生存危机。不过,在这场危机中,吕勇招到了“解药”。28365365.com北京10

    28365365.com成都5月4日电(记者 胡敏)“现在是中国文艺剧团最困难的时期”,坐在沙发上的吕勇坚定地说,国家出台厉行节约政策之后,演出市场萎缩,许多剧团面临着生存危机。不过,在这场危机中,吕勇招到了“解药”。

    28365365.com北京10月15日电(上官云) 15日下午,数位青年学生及舞蹈演员手持各色水桶站在北京理工大学报告厅的舞台上,却并非“挑战冰桶”,而是以桶为道具演绎风格天马行空的现代舞,这便是国家大剧院“春华秋实展演周”现代舞工坊走入校园的一幕,该展演周即将于11月在北京拉开帷幕,以10场精品演出搭配十余场公益活动。

    5月4日晚,四川乐山市歌舞剧团的音乐剧《沫若·少年》在成都上演,作为剧团的负责人,临演前一小时,吕勇依旧忙碌不停。

    昨晚7:30,市扬剧研究所排练厅内灯火通明,21日将赴韩国展演的《白蛇传》剧组正在进行紧张的合成排练,从剧目、走台到道具,每个细节力争完善,希望将扬剧完美地呈现在韩国观众面前。 本报记者 王璐老戏新排青春版《白蛇传》赴韩演出《白蛇传》是扬剧一个传统经典剧目,去年底,由市扬剧研究所排演的青春版《白蛇传》再度上演,主演全部由扬剧新星们担任,文戏精彩,武戏惊艳。

    “没有教条化,没有‘高大上’,只有人物情感和戏剧的冲突”,吕勇这样评价《沫若·少年》这部音乐剧,他试图通过音乐剧来反应郭沫若人生片段,从而与现代青年人达成心灵的互通,此次满足观众的需求。

    徒弟唱得比我好在这场名为“桃花盛开三十年”的音乐会上,蒋大为将演唱《在那桃花盛开的地方》、《牡丹之歌》、《驼铃》、《桃花依旧笑春风》、《送别》等经典歌曲,此外他还将演唱新歌《大爱永恒》。众位爱徒也将逐一登台,刘和刚将演唱《父亲》、央金和阿旺将联袂演唱《最美的歌儿唱给妈妈》、卞英花将演唱《红太阳照边疆》。说到那首《最美的歌儿唱给妈妈》时,蒋大为笑称因为徒弟唱得太好,自己都不敢唱了,“这首歌的词、曲都是我写的,还获过奖。央金和阿旺也都录制过独唱版本,有一次我推荐他们去央视的舞台上演唱,结果我爱人看了就说他俩唱得比我好,后来只要他们在,我就不敢唱了,所以这次这首歌交给他们两个合唱。”欢迎把我推到沙滩上在过往这些年里,蒋大为曾培养出刘和刚、卞英花等多位高徒,“我挑徒弟要看他的做人和缘分,唯一的标准是他们是不是这块料,如果不是,我会直接拒绝,如果觉得好,我会主动问他。比如我和阿旺是一个单位的,最早的时候我就是远远看着他的为人处世,点化他一两下,看他能不能接受,觉得这个孩子很好,我就主动问他要不要跟我学,刘和刚也是这样的情况。几千年来的民族优秀音乐需要我们一代代继承和发扬,我作为一代人,不仅自己要完成,还要有接班人,这就是文化传承。我们有责任培养新人,让他们来接班,把我们推到沙滩上。”上课方式很灵活“我大部分时间在演出,没有太多时间和精力天天给学生上课。我带着他们演出,在后台上课,现场指导。真正像老师那样,在钢琴边上课的时候不多。我上课的方式比较灵活——采用毛主席的运动战,在战争中学习战争。”而在众多徒弟眼中,蒋大为既是老师又是父母。“专业上是严父,生活上是慈母。”蒋大为的爱徒、藏族歌手阿旺这样形容恩师,“有很多人认为拜在蒋大为的门下需要走后门,花很多钱,其实真的没有。有些是老师赚学生的钱,但这么多年,一直是我们赚老师的钱。在专业学习中老师是严父,他要求我们把艺德放在第一位,先做人。生活中老师又变成了慈母,他不仅会给我们生活费,还给学生们买乐器,当年我揣着50块钱到北京打拼,在老师的帮助下一步步走到今天。一直到现在,每次我们说要请老师吃饭,最后付钱的总是他。”记者 王琳/文 史春阳/摄

    艺术创作给谁看?是困挠吕勇心中多年的问题。作为一个地方剧团,一方面扮演宣传“主旋律”的角色,一方面又想急切地奔向消费市场。

    南方日报:您的作品都在“围绕生死叙事”,之前您提到过“到现在也没有找到答案,但看待问题的方式变了。”能谈谈改变的原因吗?金士杰:每一个人在每一秒钟都更走向“老”,我们先别说“死”,血液循环、呼吸量、脑中画面的变化……这些统统在减速。于是,很正常地,生跟死的态度也会调整,对爱情的需求、对理想生活的追求也会变。“变”是天经地义的,对生死应该也是。永恒不变的是敬畏或者恐惧,对生命仍然是不舍的,只是有新的元素进来了,比如幽默、豁达、跳脱等等。

    “走向市场”,在困挠之中,吕勇找到了平衡,剧目创作以市场为主,同时编排中反应社会主旋律。走向市场,也让四川乐山市歌舞剧团走向了世界,挣起了外汇。

    康有为原本有“以商立国”的思想,他曾建议光绪皇帝说:“凡一统之世,以农立国。”“并争之世,以商立国。”“古之灭国以兵……今之灭国以商”。俨然行家里手,但正如大力保举过康的张荫桓所说:“(康有为)屡言谋国自强,而中外形势惜未透辟。”公司初期重在向各处华侨募捐,南洋富商邱菽园一人便捐了20万,此外梁启超在夏威夷搞到了八九万。

    2018年,乐山市歌舞剧团与与澳大利亚墨尔本艺术节组委会共同投资创排了剧目《断层线》,这也是首个由中外合作投资的中国文化演出剧目。

    京剧里有“三五步走遍天下,七八人百万雄兵”之说,推崇的是虚实结合,讲究的是意境和虚拟。在去年五一期间上演的清末旗装戏《梅玉配》中,马玉琪却反其道而行之——将平生所藏的清代奢华头面悉数用上,穿清代的服装,戴清代的饰品,拿清代的物件,演清代的旗装戏。

    国际合作舞剧,以包容的心态处理中外文化的差异性必不可少。吕勇介绍,《断层线》按照“剧目制”的运作方式,导演作为项目决策人,自主选择合作伙伴。同时,剧目的编导费、音乐创作和舞美制作则由双方共同承担。

    这在外行想来几乎不可能完成的任务,在舞台监督陈姝苗看来却稀疏平常:“只要不出意外,就已经是算顺利的,至于吃饭什么的都是小事,毕竟保证不误场是最基本的。我们的演员都有巡演经验,在紧张‘转战’时会备有干粮,以保证体力完成演出。很多时候我们还要迅速处理各种意外的发生,比如道具坏掉、演员受伤或生病,舞台规格大小的变化等等。”巡演最怕的就是意外,而最不可避免的也是意外。当天下午排练时,就有车技的小演员受伤,陈姝苗极快地调整了节目的编排,保证演出的流畅。  带队教练兼职当厨师“演一两场就要换一个地方”的巡演节奏对《十二生肖》的演员们来说,得充分发挥主观能动性才能解决吃饭和练功的问题,在巴黎驻场演出时凤凰马戏公司就为他们在流动大篷的背面搭建了简易休息室和排练厅。除去大型节目每日演出前的排练外,许多小演员都是在走道里完成基本功的日常训练。门边的板凳或是转角处的墙壁,都成了演员们就地取材的练功道具。在巡演途中,练功场更得创造发掘,上海杂技团蔡副团长告诉记者:“为保证每天的演出,演员的基本功训练只能就地取材创造条件,所幸许多基本功所需要用具简单,一个桌子一条板凳就能解决了。”要在欧洲度过几个月,最高纪录每日完成3场演出,这对《十二生肖》的团队来说是个不小的考验。不仅仅是繁重的演出任务,演员们的伙食也是大问题,餐饮外包价格昂贵不说,演员们也未必吃得惯。为能让大家一日三餐有热饭热菜,主办方将集装箱改装成的移动小厨房,巡演时就挂钩在大巴后拖着走。不足10个平米的临时厨房内“五脏俱全”,让人惊讶的是,掌勺的大师傅竟是带着演员训练的教练。赵雪告诉记者:“团里并没有专门负责烧饭的师傅,厨师是带队教练‘兼职’,而演员们会轮流打下手,帮着买菜、洗菜和洗碗。”

    “我们通过该项目合作,拥有该剧的全部版权。”吕勇说,《断层线》的成功合作,对于推动中国演艺产品进入国际化商演市场,具有深远的意义。

    国家大剧院原创京剧《天下归心》将于9月30日至10月7日国庆期间上演,该剧也成为张艺谋导演的“京剧首秀”。此外,该剧还汇集了朱绍玉、陈霖苍、高广健、丰江舟等创作班底。演员阵容更是汇集了尚长荣、孟广禄、安平、陈少云、杨乃彭、李鸣岩、袁慧琴、史依弘、张慧芳、朱世慧、徐孟珂、康静、翟墨等京沪津三地梨园名家。

    以纯艺术的形式,淡化国与国之间意识形态差别,通过舞蹈、音乐等题材表现中国剧团对现代艺术的思考与实践,对这一突破口的探寻撬开了一线光亮。

    安防设施不到位,是清东陵被盗的另一主要原因。去年案发前,清东陵15座陵寝,只有2座配齐了安防设施。目前,这一问题正在得到解决。15座陵寝已经全部安装了临时监控摄像头92组,照明灯117盏。安防工程已完成6座,主体完工3座,其余6座已报省文物局待批。

    乐山市歌舞剧团先后在澳大利亚、新西兰、加拿大完成了巡演,多年来,该剧团也连续受中国侨联指派,赴多国巡演,慰问当地华人华侨。

    她讲起戏中有一个情节是慈禧要召见袁世凯。剧本上写袁世凯听闻慈禧厉害,还没进宫就很害怕。怎么让袁世凯感觉到慈禧的那份威严,见到慈禧就有战战兢兢的状态?又怎能让观众也感受到呢?剧本上没有写着。她想起小时候做错事,爸爸妈妈打一顿骂一顿不觉得害怕,哭一鼻子嚎两嗓子就释放了,知道过关了。就怕到了父母跟前,他们看着你不吭气,猜不透他们想什么,那时才心里打小鼓怕得要命。想起这个,她和导演商量,她要看着袁世凯跪在面前却不吭气,不说让他起来的话,而是自己站起来拿着那个老式小眼镜上上下下打量他,直看到他发毛……她一边描述着当年演戏时她的思考,一边表演着:把身子极其放松地歪在椅背上,手里握着那个不存在的小眼镜,眼睛微微眯着冷冷打量着你。你知道这不过是表演,她不是慈禧,她穿着极其家常的衣服,许是怕空调风,三伏天,衬衣外面还套着薄毛衫;你不是袁世凯,也没有做什么怕人知晓的事儿。可那个瞬间,你在她透看一切的注视下,变得手足无措。

    “我出国已经20多次了,剧团也赚了7、8万美元的外汇”,吕勇说,中国地方剧团,在挑战当前生存危机的同时,赚取外汇也不是不可能。

    2018年11月12日,是中国民主革命的先行者、中华民国的开创者、中国国民党的缔造者孙中山先生诞辰150周年纪念日。

    在吕勇看来,合作剧目的成功,与国外“剧场文化”也密切相关,而这正是中国当前所欠缺的。

    停演近四十年之久的黄梅戏《梁祝》,将于2月21日至22日重现长安大戏院的舞台上。该剧演员平均年龄只有20岁,但在王凤枝、杨钟琦两位前辈的指导之下,这些年轻人将为京城戏迷“复刻”这一原汁原味的黄梅经典。

    “中国人现在没有掏钱看剧的习惯,而在国外,一些人一月不看剧,就会感觉不舒服。”吕勇说,剧场文化在国外像血液一样融入当地人的基因中。

    在录制工作的中间休息时间,北京媒体还对王董和梁老师就这次合作打造新版《东方红》和组建中国第一支西洋电声乐队的事情进行了专访,请他们二位讲述了当初是如何想到要用这种中西混搭的方式来改编和演绎这首中国民族乐曲,并畅谈了让更多的中国民族音乐通过西洋乐队组合走向国际舞台的美好愿望。 (通讯员 丽莎)

    培养中国人的“剧场文化”,是一条比较漫长的路,但是,戏剧、话剧、音乐剧的回归却是不争的事实,与《沫若·少年》海报相邻的正是当前中国火热剧团“开心麻花”的剧目。

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